Nel 2000 si poteva anche pensare di realizzare il sequel di GoldenEye ma si sarebbe corso il rischio di dover finire in pareggio tra costi di produzione e diritti d’autore da versare a EON Production, per questo Rareware disse che era più conveniente organizzare omicidio in prima persona non completamente come si era abituati a intenderlo e di chiamarlo Perfect Dark, ma con una donna, in quanto vi era l’esigenza di modificare il genere dall’interno verso un lavoro di programmazione esteriore nei confronti della clonazione di Doom e della corrente di pensiero pc compatibile che vi derivasse; va bene che v’erano preesistenti accordi tra Nintendo e Rare, ma va ulteriormente bene che un uccisore qual era Perfect Dark uccidesse per il Nintendo 64, la console che se per miracolo riuscivi a capire ti rispondeva con un Sin and Punishment, con un Conker’s Bad Fur Day, con un Bangai-O per competere quasi ad armi pari coi videogiochi PlayStation 2 di prima generazione. Si vedono i fori dei proiettili. Se spari ai vetri, li si vede frantumarsi e compiacere il fattore gravità.

Si respira quest’aria di spy movie che sa intrufolarsi nello shooter kafkiano. In modo impercettibile, sotto mimetizzazione il film concepito da Rare diventa videogioco di cooperazione attiva, di puntamento rapido e cambio di caricatore a trasmettere l’esaltazione ma con un determinato stile: Joanna Dark rivendica i parametri dello sparo a trecentosessanta, difficoltà saltuarie nel conseguire la porzione del tasto direzionale a destra, può succedere di incepparsi eppure è utile concentrarsi sulla modalità “Solo Missions”, che prevede diciassette missioni suddivise in obiettivi da terminare su scarto percentile. L’opzione del livello di difficoltà comporta la diminuzione e il rincaro eventuale degli obiettivi suddetti e tuttavia non realizza l’unico cambiamento avvisabile in “Agent Mode”, dove l’intelligenza artificiale della cpu ritorna media, o in assetti “Special Agent” e “Perfect Agent”, in cui si inizia ad avvertire evidente il perfezionamento delle abilità nemiche, che forzeranno a pronunziare la singola azione col bisturi. Il filo conduttore di Perfect Dark, pur non rinnegando la centralità della sparatoria, si configura dietro il sovraccarico funzionale dell’ambiente, in misura di riferimento collaterale in quanto a ferimento di civili o coinvolgimento di qualsiasi elemento estraneo alla corrente missione. Il gioco è seducente. Ci si muove in questi spazi adesso chiusi sovente alieni e sembra di passar sopra i precedenti limiti dello shooter in prima persona leggeri leggeri alla maniera di Joanna, che starà entro i 46 chilogrammi.   

Si produce contesto fantascientifico di alto livello concettuale. Ben più di cento azioni di evasione e di offesa si piegano a un idea di gameplay in definitiva mutazione e succede di scortare un qualche diplomatico e di preservare la sicurezza di una sala convegni come anticamera del corridoio che disorienta, presso i laboratori, per fotografare prove di natura sensibile, di utilizzare fluttuanti droni che dirigano all’interno di aree apparentemente inespugnabili, di mirare a un nemico con fucili di alta precisione, di recuperare alieni in fase di vivisezione e lo si dovrà fare poiché si è macchine infallibili (e sacrificabili) allor quando la sparatoria avanza e il realismo delle azioni proietta verso la fisica d’impatto, coi nemici che reagiscono al dolore contorcendosi in un rapporto di causa effetto chiaramente cinematico. Se ciò non bastasse, la notevole modalità “Cooperative”, che è solo la punta di un gigantesco iceberg consacrato alle modalità in multiplayer, consente di affrontare le missioni per intere affiancati da un compagno umano con quanto ne pervenga in mansione di strategie di copertura, atti di sabotaggio combinato. La questione tecnica racconta di visuali concedenti situazioni di imbarazzo nella gestione di più di quattro replicanti a schermo, ma anche allude a un motore in 3D che è un carro armato capace di smuovere il migliaio di poligoni rifiniti di texture in alta risoluzione – si rileva per questo obbligatorio l’uso dell’Expansion Pack di 4 MB nelle diverse frazioni di gioco cooperativo – assai meglio che in GoldenEye per disponenti luoghi di spasmodica prospettiva angolare, riflettenti, ombreggianti e in trasparenza. Il suono si comporta uguale al sottofondo di un film di spie diretto da Brian De Palma nel 1996 che si chiamava Mission: Impossible; avviene un aumento improvviso di velocità dell’accompagnamento che rimarca i movimenti più stealth, e che accentua il ripiegamento con fuga. Dovrebbero in effetti pensare a come rendere Perfect Dark su pellicola, ma alla fine ci contenteremo di una partita al videogioco. Purché non sia la versione XBOX 360, ché Noi vogliamo vedere i rallentamenti.