GHOULS’N GHOSTS
di @Luca Abiusi

Si riferisce in Ghouls’n Ghosts la guida spirituale del platform game per le utenze un po’ anziane che si son consumate fior di adolescenze nel prototipo della sala giochi degli anni ’80, che doveva essere per forza un luogo vetusto. Che doveva avere per gestore questo sessantenne che non volesse iddio ti succede di sostare per più di mezz’ora sul medesimo cabinet si inalbera, per chissà quale ragione, mentre si deve anche subire le avances del microcefalo che insiste e reclama spazio al thailandese di Street Fighter. Vuol farselo lui. Ghouls’n Ghosts debutta in arcade in questi distanti luoghi del tempo per tracciare il sentiero dell’illusionismo e trasferire un’idea di videogioco dove è concesso ancora d’inventarsi le storie e i racconti di schermaglie antiche, fiabe di negromanti, pulzelle e cavalieri. Non vi era sala giochi cui mancasse il gioco dell’avventore che resta in mutande e bivacca cimiteri, e sembra sia tuttora possibile avvistare cabinati di Ghouls’n Ghosts disposti ad angolo in funzione di santuario, per non dimenticare come eravamo o più verosimilmente perché il proprietario non sa come disfarsi del gravoso cassone.

Sebbene non avessimo ben definite le dottrine della critica del videogioco, a noialtri è concesso di manipolare un titolo di prosperità estetica manifesta. Vien dunque reso ritratto di cavalleria a pieno colore, e nondimeno riversata di là dello schermo la visione di un medioevo che traversa l’orizzonte e brandisce di spada, adopera di lancia, quelle lunghe che si è d’uso a stringere nella giostra, per disarcionare a singolar tenzone. L’avversario s’incarna in quegli stessi demoni che si pensava aver ricacciato negli inferi di Makaimura, qualche lustro addietro, quand’era incerto il deambulare di corazza eppur credibile (incredibile) il solco dello zombie coi capelli rossi. Nuova era. Il percorso di evoluzione stilistica del videogioco a piattaforme si completa a schermo: i lampi squarciano il cielo a illuminar di boschi, il morto vivente con la falce si appresta veloce dalle terre, i patiboli antistanti raccontano di casse e carcasse, cumuli di ossa e cripta, l’odore d’incenso. Capcom sa come allestire il teatro dei cliché. La sequenza. L’orco scuote la sua testa mozzata a far dispendio di fuochi e fiamme al primo scenario occupabile, e il castello infestato, i guerrieri fantasma più avanti nell’avventura e anche il mulino a vento, Don Chisciotte della Mancia, le rovine del villaggio e la reminiscenza, il rinascere del mistero su tre strati paralleli di indescrivibile letteratura, ché le bidimensioni formato Capcom passano oltre l’intrattenere, davanti il mero sopravanzare dei guardiani e dei livelli da battere a memoria, mirando al pattern.

Può darsi che il discorso del non potersi voltare in fase di abbassamento realizzi lo scompenso delle dinamiche, eppure questo impianto di salto e risacca di pixel che vuole rinnovare Ghosts’n Goblins sul versante delle armi in uffizio d’incantesimo a fulmine cruciforme, armature d’oro, concorre a impiantare il teatro del neoromanticismo giapponese e con esso il lato più apicale del platformista classico ancor quando a recar d’acquisizione di forzieri a sorpresa che ora occultano il potenziamento, ora largiscono malefici, il Ghouls’n Ghosts rivendichi l’assillo dell’automiglioramento, l’obbligo del dover addentrare lo schema in forma di viscerazione di geografie e geometrie, sistemi, routine, strutture, CP System I. La tecnica. Il videogioco Capcom concede. Con prudenza, ma concede. Ma non si è sul logoramento della Data East peggiore, la stessa che vessa uretre a suon di Sly Spy e DragonNinja, dacché Arturo lo vede per tempo il nemico e può avere il tempo di eludere, di sviare la traccia in abbisogna di randomizzare di un cinque per cento sulla linea di percorso onde poi costruire la partita perfetta. I ponti del livello due. Prima delle cascate di lava. Pieni di crepe ma si può anche cedervi senza dover soccombere al verme, in risalita, essì che i margini di salvazione restan minimi, e comunque l’abbandono dei rigidi meccanismi di manipolazione che furono dei primi Ottanta, dei Rygar e dei Rastan Saga da strofinare previe endovenose anabolizzanti, accorre visibile in allaccio allo scontro coi mostri, i quali, per questo giro, si rendono addirittura centrabili, aggirabili, effettivamente annullabili. Mirabile, Ghouls’n Ghosts. Porta a sé la riformazione delle estetiche in bitmap nonché la sensibile riscrittura del gameplay formato coin-op per rendere omaggio al genere tutto e altresì ricavarsi il salvacondotto della storia.