ARGOS NO SENSHI: Legendary Warrior
di @Luca Abiusi

Arriva possente l’ennesimo coin-op realizzato in Giappone, sviluppato interamente da Tecmo, fautore di grafiche dallo stile eccentrico. Davanti un percorso a scrolling rigorosamente orizzontale che racconta di temibili creature e atti di notevole mitologia Rygar deve armeggiare ed essere un dio. Sua abilità una letale lama sferica che si allunga a far strage di mostri, benché da tradizione Nintendo il nostro potrà atterrare sul capo degli stessi, per procurar loro stordimento e, salvo imprevisti, cagionarne la dipartita. Il sistema di gioco è quindi apparentemente classico per quanto ricettivo in termini di intuizioni accessorie (il Diskarmor...) che così accessorie non sono se poi Tecmo, con Argos No Senshi (da titolo giapponese), realizza il suo apice videoludico degli anni Ottanta. E fu possibilmente il largo riscontro ottenuto in arcade a gettare le basi per la futura consacrazione della software house, che oggi non sarà influente quanto Capcom ma che comunque può concedersi il lusso di celebrare il mito in The Legendary Adventure, versante PlayStation 2.

La estetica del videogioco Rygar procura colori e illustrazioni virtuosi, ci sono le animazioni degli uccelli giganti che caricano con gli artigli, e tali specie di cinghiali muniti di corna che sembra che sono scemi ma che in realtà, beh in effetti in realtà niente, restano scemi per tutta la durata del gioco. Da antologia la sequenza di Game Over in cui si assiste all’avvento della morte che cala con la falce e che afferra Rygar portandoselo al di là dello schermo con fior di musichetta funebre di accompagnamento. L’orizzonte è profondo. Elementi d’ispirazione fantasy spalmati su diversi strati di playfield trasferiscono atmosfere di pianure sterminate bagnate da laghi e solcate da fiumi, e di catene montuose di lontananza a sovrastare i cieli, e poi c’è questo notevolissimo quarto quadro dove che si vede il tramonto che oscura lo sfondo, a esaltare le silhouette di protagonista e nemici, per una realizzazione tecnica che tiene ben pochi rivali, in pieno Ottantasei, appena un anno dopo Ghosts’n Goblins e qualche mese prima di Black Tiger, che pure col suo character design di sfarzo e fantasie avrebbe faticato a replicare i qui presenti strati differenziali bidimensionali. Poi giunse Rastan e vabbè, non si poteva essere imperatori per sempre, eppure alla fine il cabinet di Rygar continuò a girare per le sale fino al Novanta almeno, e ciò dice abbastanza sull’attrazione che il mito-eroe ancora sapeva esercitare tra i cultori astanti, quando il platform game a singolo giocatore stava per passare di moda.

È gratificante vestire le armature dell’eroe Rygar per via del super salto controllabile in volo non che in ragione di questo sistema di attacco dove che si agisce in destrezza via spazzamento frontale, o attraverso infilzatura verticale, in caso che ai mostri venisse di arrivare dall’alto; si sente l’ostilità dei nemici-zanzara, verso gli ultimi schermi, e il discorso degli amuleti e delle connesse facoltà extra cui si attinge in produzione di barriere, prolungamenti del diskarmor, non può che palesare le residue rigidità del game design punitivo degli arcade Ottanta nei casi di improvviso trapasso, dacché l’upgrade acquisito andrà contestualmente perduto. Ci si deve comunque aggrappare a questa Tecmo preliminare, evidentemente ancora acerba, e addentrare il pattern, e imparare a non morire per un arco temporale abbastanza prolungato affinché la mansione dell’annullamento dello schermo diventi sistemica fino al punto da definire lo schema e stabilire il record. Diciamo che per essere un platformista della vecchia scuola, Rygar sa il fatto suo in termini di assuefazione indotta, che a voler dire, si era e si sarebbe visto di peggio. Rolling Thunder di Namco altroché se era bastardo, per non dover parlare di una pietra come Shinobi, di un mattone qual era Trojan che ti arrivava tra testa e collo. No, lo scorritore della Tecmo il suo motivo lo ghermisce traversando lo strato della fascinazione, imponendo destro la struttura al balzo ma anche disponendo presto il culto per le visuali, ché è grazie alle geografie intrise di rossi, verdi e blu che Rygar ottiene la sua unicità, a metà anni Ottanta, lì dove per schiavizzare era sufficiente mostrare, dare alle utenze quanto non si era ancora veduto sul pezzo delle grafiche. Dei disegni.