Allorché questo qui che dice che manca d’essere il miglior Kawajiri lo si comparasse a un anime di estrazione horror casualmente estratto dall’industria degli anime di patrocinio Netflix, assicurandosi di avere dal carteggio esclusi Devilman Crybaby e Castlevania, per non cadere in un cliché di approssimazione attualista succede che questo qui diventa il lungometraggio di animazione di genere del corrente anno, e anche dell’anno che verrà, che non pensiamo che l’anno venturo porterà un anime dell’orrore lontanamente degno del Nostro attenzionamento sacro, a meno che non sia lo stesso Kawajiri, di ritorno dal cerchio infernale del Limbo, a concludere che è tempo di concedere una ulteriore opera-manifesto carente di sceneggiatura, ché la parte dove si deve presentare agli attori/doppiatori un copione da leggere intercorre superflua, nei manifesti dell’arte di Kawajiri. In Demon City Shinjuku ci sono dunque le persone giapponesi che parlano del più e del meno sullo sfondo di una Tokyo maledetta, ma ci sono anche i disegni animati che spiegano la ricerca della santificazione visuale, che sono tutti bellissimi, anche i mostri, e forse soprattutto questi, nel quartiere demoniaco di Shinjuku.

Codesto Kawajiri esplora. Marca bene il territorio. Primi piani di magnetismo. Neri e intensi blu dovunque. Scariche di luci fluorescenti. E sicuro che fa uso intelligente di questi suoi superpoteri che trasformano le cose convenzionali in cose apparentemente colte, come nella sequenza della donna serpente, esibente a mo’ di sedurre maschi alfa carne biancastra con cui stritolare a distanza, ché si doveva scatenare il simbolismo della tentazione/penetrazione dantesca, e rivendicare una specie di purezza di concetto difronte alla chiarezza esteriore di Sayaka, lei sì, ammettiamolo, recipiente di un vasto assortimento di fantasie perverse; l’anime arriva al suo culmine in capo a una suddivisione per microsettori: duello iniziale tra bene e male/rapimento di presidente del mondo/figlia di presidente del mondo che domanda aiuto a maschio beta salvatore del mondo/intermezzo onirico di fantasmi/duello finale tra bene e male. Le figure parlanti mantengono una certa funzione di raccordo; nei (rarissimi) segmenti di staticità del frame vi è un bambino venuto dal nulla che sa destare improvvisa inerzia, sicché allora tal Mephisto induce effluenze di combattimento stylish all’acido, prima di elevarsi a giudice onnisciente e pilotare un laccatissimo acuto di fidanzamento con prole.

L’elemento che circoscrive le ambizioni di Demon City Shinjuku conduce alle carenze del soggetto iniziale, e comunque a un avvistabile, ulteriore impoverimento occorso in fase di riduzione a script. E non che La città delle bestie incantatrici, tra gli anime viscerali del Novecento, potesse investire su chissà quali scritti di manifesta altura, ma pur l’anime superava la costipazione della forma e veniva fuori nel bagliore delle sue figure mostruose trasgredenti, gli atti di violenza, gli stupri, la morte; il vuoto di lessico di Shinjuku viene provvisoriamente colmato dall’acrobatico esercizio di ripresa virtuosa, dal manierismo cui si deve intercedere per fede, ancora che a questo giro l’idea iconografica non sia così dominante, e stenti a sovrastare, annichilire le componenti filmiche altre: sul qui stante videometraggio di cose che aizzano a un qual dato impressionismo metropolitano Yoshiaki Kawajiri commette autoerotismo. Ed è tanta materia prima, altroché. Solo che subito dopo Shinjuku il regista avrebbe realizzato questi due diamanti purissimi di Goku Midnight Eye e Cyber City Oedo 808 dai quali l’essenza di questo tipo di animazione verticalista sarebbe defluita più liquida, abbondevole. Ma è pur vero che la Nostra parzialità inclinata al bisogno di assumere droghe di cromatismi lucidi e squadrature, corpi e cose che ti arrivano dritti frontali quasi trapassando la barriera fisica del televisore dirà che Demon City Shinjuku è film a ogni modo e in ogni caso preservabile, ché l’arte di Kawajiri, anche adesso, la vedi e la senti scorrerti nelle vene.